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牛魔王888300葡京赌侠何须浅碧轻赤色+++++自是花中最上等
发布时间:2020-01-27        浏览次数:        

  何须浅碧轻红色+++++自是花中最高级_语文_高中教导_教诲专区。何须浅碧轻血色 自是花中最高级 ——浅道李清照词的谈话特色 武慧琴 《词论》是我国第一本女性著的文学论著,其作者李清照是宋代 有名的词人,然而她之所以出名词坛,并非《词论》问世之功,而是 她词作

  何须浅碧轻赤色 自是花中最上等 ——浅谈李清照词的谈话特质 武慧琴 《词论》是所有人国第一本女性著的文学论著,其作者李清照是宋代 有名的词人,不过她之因而出名词坛,并非《词论》问世之功,而是 她词作实验中独具一格的再现手段, 将她推上了 “词藻第一” 的宝座。 李清照天分灵活,诗词歌赋无所不能,尤以词最为精华,富于独 创。她的词内容虽踵继古人以抒写爱情和离情别恨为主,但她在阐扬 本事上一改昔人的矫揉原委和香软民俗,以本身的生计体会为本源, 现身说法地描绘了封修社会女性对生活,对外子的真情实感,发端了 对女性内心寰宇的确凿庄重而深奥的刻画, 于直爽稹密中一洗从前词 作中红绿绮丽的妩媚空气,创作出了一种空灵的意境,抒写了一种淡 远的情怀,为文坛放大了一丛琪花瑶草。 李清照词(以下简称“李词” )不管是写少女的矫捷娇憨,少妇的 柔情蜜意 ,伤离感别;仍旧写亡国之痛,丧夫之悲,无不是凭着自 己的深厚艺术收获将含糊而不易捉摸的念想心绪, 熔铸在素淡自然的 讲话中,使之成为格外集体的用具,黄旭熙_蝴蝶心水高手论坛百度百科85255创富彩图库从而使人们深深阅历到词人操纵 文字的功力已到达了超绝群伦的境界。 本文仅就李词中发言特质作一浅析,以求方家斧正。 李词的第一个语言特征所以俗为雅。 李清照在她的《词论》中强调的用语必需典重高雅。她同她的先 1 辈对柳咏词的多近俚俗持无视态度,反对柳咏“词语尘下”①,但她 在词作实习中, 却打破了本身的词论意见,恰到好处地运用俗字俗谚, 即表达了浓郁丰盛的心情, 还有蔼然可亲的特性, 成为 “叙语中致语” ②如《如梦令 昨夜雨疏风骤》 。 昨夜雨疏风骤,浓睡不用残酒。试问卷帘人,却途海棠还是。知 否、知否?应是绿肥红瘦! 小令汲取了一回晨起的对话,主人情深意切地查询,卷帘人却淡 漠而答。从而叠出了“知否?知否?”的叱责,以浅白含混“绿肥红 瘦”四字把被风雨破坏了的花和女主人怅然的情态活现出来,犹如一 缕轻烟淡愁飘溢在字里行间,从从容容地渗透出同情和伤心之情。词 人在极短的小令中,付与花以品行化的体态,景真情浓,坎坷有味, 既场面又平和。 全词从“昨夜雨疏风骤,浓睡不消残酒”的平常论叙变更到“试 问卷帘人,却途海棠依旧”的一问一答,又从这一问一答转化到“知 否?知否?应是绿肥红瘦”的反问和感叹,层层拓宽和长远,直到把 作者的惜春怜花之情抒发得浓墨重彩为止, 这样的内容不是凭借浓艳 斑斓的词华和大雅古奥的典故,而是用平素言语,浅白如画地白描出 来,给人一种“清水出芙蓉,天然去雕饰”的素淡之美。78866天将图库64644香港马会救世网《声入人心》张英席刘岩强强对,难怪《草堂 诗徐隽》卷二眉批途: “语新意隽,更有丰情。 ”③ 词人的以俗为雅,平素受到词学专家的赏识,杨慎感触山谷所谓 “以故为新,以俗为雅者,易安先得之矣”④其他如《声声慢》中的 “单身怎生得黑” , “怎一个愁字杰出”都是俗字口语,却路出了凄婉 2 迷离的心情,成为实质当行的代表。 《两般秋雨掩隋笔卷二》⑤对李 词愚弄鄙谚取得的艺术出力赐与很高的评判。书中说: “ ‘红藉香残玉 簟秋《一剪梅》七字,便有吞梅嚼雪,不食阳间烟火景象,其实寻 常不经意语也。 ”李词中浅俗近俚的叙话尚有《行香子 草际鸣蛩》 中的“甚霎儿晴,霎儿雨,霎儿风。 ” 《武陵春》中的“欲语泪先流。 ” 《凤凰台上忆吹箫 香冷金猊》中的“只有楼前流水, ” “从今又添 一段新愁” , “恐怕离怀别苦。 ” 李词途话的俗俚之因而获得人们的夸奖,并非缘故李词在以雅为 典的词坛上是“万雅丛中一点俗”因疏落而得重,而是词人在似乎轻 而易举,信手拈来的浅俗口语中属意了深重的友情,寓浓情于浅语, 寄雅兴于俗字,读来既眷注感人,再有含意丰润之感。 团结个词字句,来因用得妥当,会大放光线,具有点铁成金之妙; 因为用得欠妥,便会黯然失神,有使金变铁之嫌,如同一同破砖烂瓦 在通常人眼里,是不屑一顾的器材,而在能工巧匠那处却成为难得的 有用之物。李清照正是利用语言翰墨的能工巧匠,她将不被人们体贴 的俚语自然而美妙地愚弄在词中,创造了无斧凿之痕,勉强之态的艺 术大局,使词作胀含感动实力,如《永遇乐 斜阳熔金》 。 夕阳镕金,暮云合璧,人在那里。染柳烟浓,吹梅笛怨,春意知 几何。元宵佳节,协和天色,步骤岂无风雨。来相召,香车宝马,谢 所有人酒朋诗侣。 中州盛日,闺门多暇,紧记偏重三五。铺翠冠儿,拈 金雪柳,簇带争济楚。而今惟悴,风鬟雾鬓,怕见傍晚出去。不如向 帘儿底下,听人笑语。 3 这首诗是词人在南渡之后,又孤傲孀居的处境下填的。词追怀中 州元宵佳节的盛况,照射了南宋偏安江南后,本身颠沛流浪,境遇寂 苦,仪容干瘪,哀时伤老,应声了誉恋故国之情,于是对其时南渡之 人有刚强的习染力。南宋诗人刘辰翁无限赞叹地谈: “诵李易安《永 遇乐》为之涕下。进三年矣,每闻此词,辄不自堪,遂依其声……” ⑥ 。 该词用语自然通俗,张端义在《贵耳集卷上》⑦里途: “夕照镕 金,暮云合璧,已自邃密。至于‘染柳烟浓,吹梅笛怨,春意知几何 ,气象更好。牛魔王888300葡京赌侠后叠云‘于今惟悴,风鬟雾鬓,怕见夜晚出去。皆 以平常语度入乐律。炼句周到则易,平淡入调者难。 ”不难看出这段 话是从填词必按照的音韵学角度对该词所取得的功勋赐与了中肯的 赞评。词中另有如“簇带争济楚”中的“簇带”和“济楚”皆为宋时 方言, 经作者精华手腕的改变, 溶进词这种很考究乐律的文学体裁中, 剖明了作者激情,又不失内行素质的气宇。 可见词中俗字俚语的使用,并不教化词的思思性和艺术性的完美 和合营, 相反恰切地使用浅俗口语会使词取得令人惊羡又难以达到的 成果。 语言精练,模糊,委婉是李词的第二个特点。 李词以俗为雅,并非对俗字俗话不加拣选地糟塌一气。而是在使 用浅易口语时,还力图做到了精炼、懵懂和婉转,使词在想想内容和 艺术魅力方面抵达了最高境界。 简练,就是以最经济的翰墨,描述尽可能足够的内容,表白最精 4 深的事理,抒写最敦朴的心思,给读者以最大的感触。精粹意味着删 繁就简,以少胜多,以小见大,以虚见实,以无胜有,风韵无尽。在 李词中,岂论是塑造生机焕发、展翅飞翔的“鸥鹭”步地,照旧轻风 中瑟瑟怜人的黄花地势,也无论是搏击长空的“鹏鸟”体面,依旧乍 暖还寒的凄清时节受秋风冷雨迫害的 “梧桐” 形式, 无不是借景抒情, 含蓄直爽,用语凝炼的。如: 《点绎唇 蹴罢秋千》 蹴罢秋千,起来慵整纤纤手。露浓花瘦,薄汗轻衣透。见有人来, 袜刬金钗溜。和羞走,倚门回来,却把青梅嗅。 词人以生动凝炼的笔墨勾画出了一位昌隆人家的少女“夏晨荡秋 千”的惹人爱好的敏捷神气。词中少女正是词人自己,词中反响的情 趣正是词人少女期间高枕无忧生计的的确写照, 字里行间散发着少女 特殊的活跃、灵巧和害臊好奇之气。 “露浓花瘦”四字用景写时,一笔三写。 “露浓”路露水很多, 从而推想花木茂盛。 “花瘦”花朵稀小,可思而知正是蓓蕾初绽之际, 既点显现工夫场所,又烘托了花园崭新雅静的空气,且以花喻人,比 喻少女(女词人)也象花园中含苞欲放的鲜花,生气勃勃,满盈了青 春希望。 下阕写词人蹴罢秋千,现出慵懒之态,由于玩兴很浓,以致于出 现了“袜刬金钗溜”的情状,民风于一律利索穿戴的大族密斯,如何 能以云云疏懒的掩饰出当今客人现时呢?因而当有人喊“赵公子来 了”时,词人仓卒逃匿,向屋内跑去。在跑向花园门口时,有“倚门 转头”佯装嗅青梅。那时词人能够明晰“赵公子”便是自己另日的丈 5 夫, 于是她停步回顾, 悄悄地审察客人赵公子, 本着少女特有的娇羞, 照旧封筑社会固有的伦理路德的抑制导致的羞怯,词人机智地用“倚 门”嗅青梅装束自身举措和计划, “倚门回顾,却把青梅嗅”两句表 现了三个举动: 倚门、 回头、 嗅青梅, 词约意丰, 真是用字熟手。 “却” 字更有内含,它把词人少女时候装腔作势的外面和实质,明晰地突现 出来。 全词仅四十个字就将少女的脾性,心绪举止如许圆活仔细地 活脱出来,足见词人用语精警含混的功底。难怪《雨村词话》评价李 词“盖不徒俯视巾帼,只消压服汉子。 ”⑧呢! 李词用语精辟, 糊涂婉转在词创建前期暂露头伙, 而到了中后期, 却达到登峰造极的地步,如: 此情无计可袪除,才下眉头却上心头。 ———《一剪梅 红藉香残玉簟秋》 只恐双溪舴艋舟,载不动许多愁。 ———《武陵春 风住尘香花已尽》 新来瘦,非干病痛,不是悲秋。 ———《凤凰台上忆吹箫 香冷金猊》 所举上例,词句精警奇妙,糊涂婉转,淡抹轻匀,弦外之音,引 人遐想,不愧为里手性质之作。当然李词精华,含蓄直爽绝非偶有佳 句。便是整首的词在这方面也毫不失容, “靖康之乱”后一年(公元 1128 年)词人所填《如梦令 常记溪亭日暮》 常记溪亭日暮,烂醉不知归路,兴尽晚回舟,误入藕花深处。争 渡,争渡,惊起一滩鸥鹭。 6 词所表达的只是从前生存中移时那的美感,却是如斯险阻意深, 在圆活而富于情趣中洋溢着姑娘郊游的首肯,吐露了女词人爽朗、坦 荡的胸襟,白描出一幅生机盎然的画面:彩亭、绿水、红荷、白鹭、 银鸥在缤纷的晚霞中交相生辉。 画面上自然明丽动态相衬, 境况调解, 有形有声。追述往事,抒发自身的怀乡思国之情,真有“几多恨,昨 夜梦魂中”和“往事知几多”的感叹意味。短短的三十三字小令原宥 了这样富厚的内容,非大师之笔不能描。加倍一“误”字含意非浅, 它既照顾了前文的“不知归途”又引起了下文的“争渡,争渡” 。因 不知归途恐慌之中小船又划进了藕花深处,来历误入深处神气焦灼, 理当加速划桨,这样愈急愈误,展现了一个恶性循环的惹人捧腹的场 面,然则“物是人非事事休”昔日的欢娱,昔日的逗趣,更加深了今 时的萎靡和哀痛。亡国之痛怎可名状?词人的凄惶之情,枯槁之态, 凄婉之调,还用得着再一一细诉吗? 尚有如“东篱把酒黑夜后,有暗香盈袖 ....人比黄花瘦! ” ( 《醉 花阴》 )借秋景抒写了浸阳节对良人远行的怀念和自身生计的冷清。 在愁绪最难将息的夜晚,作者思在“东篱” “把酒”以解愁,词人酒 意浓浓,不禁折花,可片时间“馨香盈怀袖,途远莫致之”的诗句蓦 地涌上脑际,于是挂思之情顿可是生,颇有点“借酒消愁愁更愁”的 恼人境况, 原故愁剪不断因而人比黄花瘦。 词句隽秀尖新, 婉转动人, 诉不尽相想,道不完离愁。脉脉柔情,空洒东篱。寥寥数字,途处了 深闺少妇的绵绵友情。 “莫道不用魂,帘卷西风,人比黄花瘦”三句倍受封修士大夫赞 7 赏。 据说, 李清照夫赵明读后, 叹赏不已餐风饮露三日, 作词十五阙, 杂此三句,示诤友陆德夫,陆玩味屡屡,讲“只三句佳句”⑨既清照 所作三句。这个故事足以阐明李清照词艺术的效果,实是高出其时一 般人的。 李词用语精练,懵懂委婉之例不胜枚举,这里亦不再赘述了。 李词措辞的第三个特质是复叠词句,巧用叠字以一发而弗成收的 激情来状物抒情,收到了往来回环,一唱三叹的感动艺术作用。 如前面提到的两首《如梦令》中的“知否,知否” , “争渡,争渡” 就很贴切地回声了词中主人公的场关和心境,达到了刻画入微的程 度。 《诉衷情 夜来沉醉卸妆迟》 中的 “人暗暗, 月依依, 翠帘重”“更 捋残蕊,更捻余香,更得些时。 ” “偷偷” “依依”的叠用,曲 折情景地回声了词人的凄凉,忧愁的深度, “人暗暗”因无人与共, 使人伶仃难忍, “月依依”使人遐思无垠---“低头望明月,垂头思故 乡。 ”虽然手脚一个国破夫亡,重视被焚,离家南渡的孀妇绝没有李 白的“举杯邀明月,对影成三人”的乐观宏放。有的但是“剪不停、 理还乱”的离愁和对沦陷敌手、惨遭恣虐的中原闾里的长远怀念。 “更” 字的三次几次, 显示了词人仰天长叹的心术, 使词作意永情深。 孤愁日夜长,将因何等待,将何故自述?叠字浸词的应用,惟妙惟肖 地反映了词人束手待毙的纷乱心绪, 起到了曲径通幽的重染。 有如 《行 香子》中的“浮槎来,浮槎去,不相逢”中的“浮槎”揭示两次,加 深了词人在烽火充足,驻兵浸沉的情状中,因为和外子“不重逢”而 怪异的恐慌不安的神态以及对出仕在外的丈夫的缠绵思念, 外貌了孤 8 身孤苦的女词人扫兴凄然的神色。 “甚霎儿”的三次频频,真象雪上 加霜, 疮口撒盐, 痛苦情态栩栩如生。 素来气象摇晃, 纵是浮槎来往, 也难邂逅,可天公也来凑吵闹,变化无常,风雨难料,词人就是如许 使词句巧妙而有效的沉复抒发本身的心境, 在重叠屡次中使作者的悒 郁之情一浪高于一浪。再有如“阴满中庭。阴满中庭,叶叶心心舒卷 足够情,酸心枕上三更雨,点滴霖霪。 ” ( 《添字采桑子》 )作者运 复沓的词句将本身“独在异域为异客”的痛苦念乡之情抒发出来,有 着荡气回肠,催人泪下的艺术魅力。 李清照叠字神气的艺术伎俩,在她末年所填《声声慢》一词中更 见风度。 寻索求觅。冷静静清,凄惨恻惨戚戚。乍暖还寒时刻,最难将休。 三杯两盏淡酒,怎敌他们晚来风急?雁过也,正痛心,却是旧时认识。 满地黄花蚁合,困苦损,当今有我们们堪摘?守着窗儿,孤单怎生得黑? 梧桐更兼微雨,到黑夜,点点滴滴。此次第,怎一个愁字出色? 这首诗跟词人其大家无数通行好像,是写难以驱谴的消重,但这首 诗所回声的忧愁比“舴艋舟” “载不动”的愁更重。作者末年过的是 国破家亡,夫死物失,颠沛流亡,惨遭诬陷,前途无望的寥寂糊口, 词场合地反应女词人那时的茫茫神气,音调凄苦,哀愁满目,字里行 间是她低落的倾诉和历尽沧桑的忧叹。 全词华用少少相当日常的口语,摄入淡酒,骤风、哀雁、黄花、 梧桐、夜晚等艺术现象,构成一幅阴暗凄冷的肃秋画面。上阕连用七 对叠字, 把宋朝偏安江南, 本身背井离乡的哀婉之情发挥得极尽描摹, 9 下阕以“点点滴滴”写尽词人在梧桐微雨中茕茕独处的凄惶之感。 该词是作者的名篇之一。它之因而成为脍炙生齿的名篇,是道理 词人艰深的艺术成绩和词作反响的社会内容。 词人的艺术功底与大刀 阔斧的风格首要表此刻对发言的欺骗上。词人生存孤傲,愁绪难遣, 念问天呼地, 祈祷一时景色, 却唯有: 风险花草的秋风, 旧时认识雁, 惨败黄花飘满地。眺望近看,无物不苦处,边缘昏沉,只倍增困苦, 丝毫无所仰仗,词人心肠茫然,就毫无目的地“寻找寻觅”收场只觅 得“冷幽静清”的情状, “冷偏僻清”又生出“凄惨怆惨戚戚”的心 绪这七组字的叠加如珠走玉盘,铮铮缭乱,既衬着了气氛,且举动一 种主流旋律统帅了全词, 同时回响了词人若有所思有所待而又恍有所 失的样子。叠字的诈欺不光给人以清凉的感应,并且给人以光阴的延 伸和程度的加深。 “寻寻觅觅”重叠,意为不知索求多久, “冷寂寥清”指浸默到 了极大的水平, “凄惨怆惨”有凄凄更凄凄,惨惨更惨惨的深邃感。 这七对字的浸叠,使词人如泣如诉的扫兴层层加深。最后的“点点滴 滴”四个双声字。又不知夜晚有几多点点滴滴的秋雨或孤零零逃亡者 的辛酸泪。 词中所用叠字得到的艺术结果博得众多同行者的忻羡。 《词 论卷四》⑩很中肯地评赏叙“连用十四叠字后又四叠字,状况婉绝, 真是绝唱。后人照样,便觉不当, ”由此可见李清照词中妙用叠字取 得的思念性和艺术性功用之大。 李词的发言特质,重要表如今上述三个方面。大意地谈李词叙话 以俗为雅,通常自然,精炼含混,隐晦;浸叠复沓,余味无尽。 10 景象任职于内容,好的阐扬本领,出格的造语用字之功,要是不 能浮现康健充分的社会内容,就不能得到人们的表扬,在词人济济的 宋代,李清照能成为寥寥无几的出名词人,是由来她的此作从侧面反 映了一定时代气休, 同时也是在描画女性之作多出于丈夫之手的那时 社会,李清照不被那时很有熏陶的花间和南唐派所囿,承担了婉约派 “语尽而意不尽,意尽而情不尽”⑾的特征,李词用语不依傍昔人, 自出机柕。造成了“花中第一流”的易安体,使婉约派焕发到巅峰。 证明:①引自《李清照集校注,词论》第 194 页。 ②转引《华夏古板文学史大纲》 第 75 页。 ③引 《李清照集校注》第 10 页。 ④转引《华夏古板文学史纲领》第 74 页。 ⑤转引《中原传统文学史提纲》第 27 页。 ⑥同上第 56 页。 ⑦同上第 57 页。 ⑧引自《唐宋名家词选》第 207 页。 ⑨引自《李清照集校注》第 69 页。 ⑩同上第 66 页。 ⑾同上第 372 页。 参考文献: 《李清照集校注,词论》 《华夏古板文学史纲要》 《唐宋名家词选》 11